لماذا تجعل بعض الأغاني الناس يرغبون في الرقص؟

نشر موقع “بيغ ثينك” الأمريكي تقريرًا بيّن فيه كيفية تأثير بعض الأغاني على المستمع وقدرتها على إثارة الرغبة في الرقص لديه.

وقال الموقع، في تقريره، إن الخبراء اكتسبوا نظرة أعمق حول الأسباب التي تجعل الناس يرقصون بشكل عفوي على أنغام الموسيقى.

وقد توصّلت دراسة جديدة إلى أن هذا الدافع للرقص على الإيقاع – ما يسميه بعض العلماء “تجربة الأخدود” -.  يعتمد على درجة تزامن الموسيقى، وهي ميزة تؤثر على مدى إمكانية التنبؤ بالإيقاع.

وقال بينوا باردي، أستاذ علم الحركة في جامعة مونبلييه في فرنسا، إن هذه الدراسة تكشف “لماذا لا نستطيع مقاومة الحركة المتزامنة مع الإيقاع عندما نستمع إلى الموسيقى بمستوى مثالي من التزامن”، فيما وصفه بأنه “قطعة علمية مبتكرة للغاية”.

وذكر الموقع أن التزامن عبارة عن أنماط إيقاعية تظهر فيها الإيقاعات المحركة أو غير المحركة في اللحن في أماكن مفاجئة بالنسبة إلى الإيقاع الأساسي. وكلما زاد عدد المزامنة التي تحتوي عليها مقطوعة موسيقية، قلت قدرتك على تخمين إيقاع المقاطع القليلة التالية أثناء الاستماع.

سلسلة تجارب

وفي سلسلة من التجارب التي شارك فيها أكثر من 60 شخصًا.كشف عالم الأعصاب الإدراكي بنجامين موريون وفريقه من جامعة إيكس مرسيليا في فرنسا عن كيفية ارتباط التزامن بتجربة الأخدود.

وفي إحدى الدراسات، قاموا بعزف 12 لحنًا مختلفًا. وكان الإيقاع الرئيسي دائمًا 2 هرتز. لكن التحولات الإيقاعية للحن تنوعت بحيث تم عزف كل نغمة بثلاث درجات مختلفة من الإيقاع. ثم قام المشاركون بتقييم مدى رغبتهم في الرقص على كل لحن.

وكما أفاد موريون وزملاؤه في مجلة “ساينس أدفانسيس”، فإن الدرجة المتوسطة من الإيقاع أثارت أقوى رغبة في الرقص، بينما لم تعط الدرجة العالية جدًا أو المنخفضة جدًا من التزامن نفس النتيجة.

بمعنى آخر، لم يرغب الناس بشكل خاص في الرقص على إيقاع يمكن التنبؤ به تمامًا أو إيقاع مفاجئ للغاية. ويبدو أن تجربة الأخدود تدور حول العثور على النبض الأساسي للموسيقى، كما تظهر الدراسة

فعندما اضطر مجموعة من المشاركين في الدراسة إلى النقر بإصبعهم على إيقاع خطوات الرقص المتخيلة. فعلوا ذلك بشكل حصري تقريبًا على الإيقاع الأساسي البالغ 2 هرتز، وليس على إيقاع اللحن.

ومن أجل فهم أفضل لكيفية استخلاص الدماغ لهذه الحركات من اللحن. قام موريلون وزملاؤه بقياس نشاط الدماغ لدى 29 شخصًا باستخدام تخطيط الدماغ المغناطيسي أثناء استماعهم إلى الموسيقى.

وقد أظهر هذا التحليل أن القشرة السمعية للدماغ، وهي المنطقة التي تعالج المحفزات السمعية أولاً، تتبع في المقام الأول إيقاع اللحن.

وأوضح الموقع أن المسار السمعي الظهري، وهو منطقة الدماغ التي تربط القشرة السمعية بمناطق الحركة، هو المكان الذي يتطابق فيه الإيقاع على ما يبدو مع الإيقاع الأساسي.

لذلك، من المحتمل أن ينشأ الدافع للرقص في هذا المسار ثم ينتقل إلى المناطق الحركية كدافع حركة.

علاقة تربيعية

وأضاف الموقع أن الباحثين قاموا بصياغة النتائج التي توصلوا إليها رياضيًا مع وجود علاقة تربيعية أنتجت منحنى U مقلوبًا. حيث جاءت أعلى رغبة في الرقص عند مستوى متوسط من التزامن.

وأوضح موريلون أن هذه النمذجة كشفت أن المستوى المعتدل من التزامن. هو النقطة التي لا يزال بإمكان دماغنا فيها “استخلاص الإيقاع الدوري من الألحان”.

وبجمع الأدلة معًا، يؤكد موريلون وزملاؤه أن الدماغ يحاول بشكل أساسي توقع الإيقاعات القادمة وسط تزامن اللحن والنتيجة هي الدافع للرقص.

ومن جانبها، قالت كونستانتينا ثيوفانوبولو. عالمة الأعصاب في جامعة روكفلر ومديرة مختبر البيولوجيا العصبية للتواصل الاجتماعي: “لفترة طويلة. تمت دراسة الموسيقى والرقص بشكل منفصل في الدماغ”.

وأوضحت أن الكثير من الأبحاث حتى الآن ركزت على الإدراك السمعي في الموسيقى أو الإنتاج الحركي في الرقص.

وأضافت أن “هذه الدراسة تتّخذ خطوةً نحو سد الفجوة بين الإثنين”. وأن تعقيد التنسيق والتكامل بين مناطق الدماغ قد يساعد في تفسير سبب ضعف الحركة الإيقاعية لدى بعض الأشخاص.

ونقل الموقع عن موريلون أن الدافع الرئيسي لعمله. هو فهم كيفية إدراك الناس للوقت وكيف يساعدنا النظام الحركي في التعرف على الأنماط الزمنية وتوقع الأحداث المستقبلية.

وقال”ما أجده رائعًا هو افتقارنا إلى الإحساس بالوقت. لدينا أنظمة متخصصة لمعالجة الصوت والضوء، لكن إدراك الوقت لا يزال بعيد المنال”.